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时间:2025-05-30 12:09:34 作者:流量时代,文学新人如何“被看见” 浏览量:27666

  90后文学青年刘楚昕获奖感言刷屏,作家余华感叹:新人要出头太不易

  流量时代,文学新人如何“被看见”

  本报记者 许旸

  连日来,90后文学青年刘楚昕获奖感言刷屏,像一束追光灯投向文坛角落——人们惊叹于他的坚持与泪水,共情他与病故女友彼此扶持的温情故事,也带出了更值得深思的话题:聚光灯照亮的或许只是0.1%的幸运儿,更多的“刘楚昕们”能否“被看见”?

  “文学新人要出头太不容易了!”在现场听完刘楚昕获奖感言的作家余华,昨天在浙江参加文学活动时如是感慨。他表示,“文学最好的时代是新人辈出的时代”。

  故事动人但需警惕“被过度消费”

  “从我大约十三四岁的时候,就有梦想成为作家,之后一直投稿,一直被拒稿,大约投了10多年的稿,直到今天才获奖。”第二届漓江文学奖颁奖现场,刘楚昕小说《泥潭》获虚构类奖,一番感言让人动容。其间谈起女友生前种种,更是几度哽咽,镜头扫过台下,许多嘉宾抹着眼泪。短短几分钟发言也戳中了很多网友心底的柔软。有条高赞评论说:“她预感到你会感到痛苦,提前埋下了让你积极的力量。”

  “如果有一天我的书获奖了,我一定要把我们的故事说出来。我想让大家知道,这个世界上,她曾经来过,留下过许多美好。”刘楚昕提到女朋友说起歌词“越过山丘却发现无人守候”,背后不失为一种“痛的领悟”——“当下即全部,珍惜眼前人”,文学的意义与价值得到了具象呈现。

  《泥潭》尚未显真容,出版面世有待时日,眼下热度的确有很大一部分来自人们被获奖者经历所打动。“等读到作品,更加能验证他是不是一个值得等待的,有爆发力的新人。”一位文学编辑如是说。

  “小说中主人公没有走出泥潭,但自己比较幸运,不管是写作还是人生中,也算重新站了起来。”刘楚昕在接受采访时谈到,为了这本小说查阅很多资料,有一阵子“就像陷入泥潭一样”,但写作仍是唯一支点。这份坚持在《泥潭》中具象化——这部以清末民初为背景的小说分三部分叙事,通过亡灵自述、编辑视角、女性独白交织,暗喻个体在时代与命运中的挣扎。

  “刘楚昕能从评选中脱颖而出,说明作品是好的。他讲的故事自然是动人的,但我反而有点希望不要再消耗这份深情。”作家邓安庆道出担忧,一个作家的作品要得到传播,离不开宣传卖点,毕竟大家对作家本人还不大熟悉,但更希望关注的是作品本身,而不是凄美爱情故事。“突然成名后需要稳住。珍贵的情感,要越发爱惜。这样的传播流量虽诱人,但也伤人,需警惕被反噬。祝福这位同行的文学之路越走越宽。”

  传统挖掘培育新人的路径失效?

  一个值得关注的细节,获漓江文学奖虚构类奖提名奖的《阳鸟》,作者王和平是74岁“新人”。余华透露,这位爷爷辈写作者笔耕多年终于发表这部小说。这在文坛并非孤例。邓安庆曾从事出版编辑,接触过不少四五十岁仍在写作但未出名的作者,“他们过得很苦闷,感觉是在黑乎乎的隧道里走了很久很久,开始前头还有一点点光在吸引着他,到后面这光渐渐地淡下来。作品总是需要读者的,但很多情况下,写了也就写了,没有人看,像是野山坡上一朵花,开了就开了,谢了也就谢了。无人问津,还继续写下去,精神当然难得,但实际很难有人能坚持下去。”

  某文学杂志编辑坦言:“新人稿挤不过名家专栏,订户要看余华,不要‘于华’。”事实上,名家也有青涩期,但幸运等到了伯乐——1980年代中后期,《收获》注意到一大批探索文学新形式和新观念的青年作家,在1987年第五、第六期和1988年第六期专门开设“先锋专号”,将全国零散的青年作者小说集中推出。其中,余华在《收获》上发表首部作品《四月三日事件》位列其中,还有苏童、格非、王朔、马原、孙甘露等新人新作。

  文学杂志或出版社挖掘培育新人的路径在当下是否一定程度上失效?“我们不能简单以杂志销量或单行本印数下滑,来说明渠道收窄。更深层的原因在于,全民写作门槛降低后,对文学佳作期待值的稀释。所谓一个文学新人,实际上应是作品大于人的,先看到作品,再看到人。作品本身足够新,足够有力量,让人耳目一新,才能把作者从泥巴下拔出来,让人们看到他的名字。”有文学编辑告诉记者,一些写作者可能花了半辈子或十几年、二十几年,都在比较平庸的表达空间里打转重复,“这可能也是很多写作者的困境,待在茧房里,要找到破茧的方式与力量”。

  “刘楚昕们是冰山露出水面的尖角。”资深出版人也有苦衷,出版社很难出完全默默无闻的作者作品,“作品再好,没有卖点就没有出路。选题会上,大数据关键词决定生死,比如要有草根光环或泪点炸弹。有时也会提出所谓‘爆款相’,往往是‘苦难滤镜’或‘疼痛美学’,贴上跨界身份标签等。”

  那些未被照亮的角落,无数无名者正用生活本身写作,把自己活成一部部《泥潭》续集。文学不死,但需要更多双手——不是等待救世主,而是织就一张接住“无名者”的网。

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